О музыке

Аннотация к аудиокниге

Ссылаясь на газетные статьи великого Бернарда Шоу (1856-1950) на тему музыки, Хескет Пирсон, автор подробной биографии писателя, осмелился утверждать: "В первый и последний раз в истории В течение всей истории британской критики обывателю нравилась газетная статья о музыке». В течение шести лет, с 1888 по 1894 год, Шоу работал в области критики. Он оставил после себя потрясающие примеры, которые и сегодня столь же ярки в язык, тонкий в мышлении и очень ответственный как в человеческом, так и в художественном отношении. Сегодня российская критика в различных областях искусства постепенно вытесняет советских рабов официального «запечатанного» приговора, справедливо отрицая цеховую солидарность, отстаивая право выражать ее без стыда и рассматривая ее как растоптанный Случай. Равномерный «взвешенный» язык советской критики был стерт. Однако постепенно увлечение свободным творчеством привело большинство критиков в область безответственного бульварного бормотания, главными достоинствами которого считались проницательность суждений и фрагментарная бессвязность «постмодернистской» мысли. Бернард Шоу страстно боролся за свободу суждений, но за каждое слово он отвечал за собственную человечность и артистизм. Его критический опыт является хорошим уроком для многих «легких перышек», самодовольных без убедительных внутренних причин. Право судить музыкальное творчество. Однако статья Бернарда Шоу еще раз подтверждает для нас простой факт: в условиях свободы слова каждый писатель предстает публике в своем истинном, «несортированном» виде — именно здесь он входит (или нет) в историю журналистики. Или литература. Судя по его комментариям, сериал полон остроумия и юмора, порой даже сатирического до оскорбительного, что вызывает у окружающих жар даже сегодня, когда объекты его сатиры давно мертвы, но мы это явно чувствуем: это не упражнение. Насмешка, но крик отчаяния, на который порой теряешь терпение, сталкиваясь с чьей-то художественной некомпетентностью, недалекостью и плебейским стремлением любыми способами снизить планку. Автор «Пигмалиона», не отрицая своей предельной искренности, передает себе и нам свободный язык высокообразованного критика, в равной степени противоречащий дешевой пошлости «лондонцев» и «академическому» псевдонаучному украшению неуместно (такая пьянящая перспектива). Язык красочный и, увы, не совсем соответствует русской форме). Шоу, возможно, допускал ошибки, но всегда в пределах своей общей системы восприятия, основанной на прямом чувстве и точном мышлении. Наполнив некоторые из своих эссе страстными монологами или пламенной полемикой, Шоу заслужил репутацию первого британского драматурга ХХ века. Многие музыкально-критические статьи Шоу давно стали достоянием российских читателей: в 1965 году в издательстве «Музыка» вышла книга «О музыке и музыкантах», тщательно отредактированная и переведенная С. Кондратьевым (главным редактором). И. Бэлза). Этот перевод книги лег в основу нашего сборника и дополнен статьей из английского издания 1978 года («Бернард Шоу. Великий композитор").